他们觉得,当楼群的灯光都亮起来,同时天还没有黑的那一刹那,是成都的时刻。《大生活》在成都播出以后,黄力加听说,很多成都的观众都会顺着剧情发展去找故事发生的场所。他觉得很高兴,很安慰。
5月,一部名为《大生活》的电视剧在各电视台悄然热播。虽然不是以地震为题材,但这部以成都为背景的电视剧,通过一个社会底层小人物笑中带泪的人生遭遇,真切表达了巴蜀百姓达观、坚韧的生活态度,正是从另一个角度诠释了他们顽强的生命精神,正如剧中台词所说:“生活,就是生下来,活下去!”
弃用“川普”
《大生活》是已故成都作家乔瑜10年前的小说,问世之初便引起轰动,其中浓郁的成都地方气息和对市井百态入木三分的刻画,令人叫绝。3年前,导演黄力加经人推荐读到这本小说,虽然手头正拍着戏,但还是连续熬了几个通宵一气读完。之后便下定决心,要把它拍成电视剧。他连夜写出自己的改编想法,其中最关键的一条,是要在电视剧中保持原著中那种原汁原味的四川特色。在这个基础上,再对故事走向和结局设置稍作修改。
电视剧在很大程度上是台词的艺术,要有四川特色,四川话不能回避。风格样式确立以后,黄力加一下子想到张国立,觉得这部戏的男主角柳东非他莫属。他们之前合作过《亲兄热弟》,黄力加了解,这个一而再、再而三微服私访的“康熙皇帝”,其实演平头百姓也是拿手好戏。更何况张国立曾经在成都生活过很长时间,能说一口很地道的成都话。由他来演土生土长的成都人柳东,真是再合适不过。
黄力加联系张国立,把自己的想法说了,两人一拍即合。张国立的到来,不仅使电视剧《大生活》有了灵魂人物,而且他和黄力加一起,确定了《大生活》的语言风格。《大生活》要用四川话,这是共识,但是怎么用、用多少,大家并不清楚。以前的通常做法是,让剧中人说一口“四川普通话”(川普),这样既不影响放映,同时能清楚标明“四川制造”。这一次,黄力加和张国立觉得,这种既非普通话又非四川话的“川普”,实在有点不伦不类,还不如用标准的普通话,只有在必须要用四川话才能传达出独特韵味的地方,才用标准的四川话。像“摆龙门阵”“安逸”“火巴耳朵”这类台词,那种语言中的诙谐和对事物的形象表达,黄力加形容“不用四川话不足以平民愤”。
因为这样的语言风格,剧组启用了很多四川本地人作为《大生活》的阶段性的演员。黄小蕾也是沾了台词的光,来剧组客串了三天戏。她和张国立曾在《铁齿铜牙纪晓岚3》中合作过,得知《大生活》剧组在成都拍戏,便主动请缨,理由相当“充分”:“作为四川人竟然从来没在成都拍过戏!”
黄小蕾的角色本来是一个胖胖的卖水果的姑娘,年龄也偏大,为了适合她来演,稍微做了些调整,结果成了“水果西施”。虽然只有3天戏,但几乎全是和张国立的对手戏,而且台词量。黄小蕾说:“跟相声的贯口似的,和《报菜名》特别像。里面的台词挺经典的。”“水果西施”的台词,要在四川话和普通话之间不停地换来换去。拍完一看,如果不是黄小蕾,别人恐怕还真拿不下来。《大生活》率先在成都播出以后,只有几集戏份的“水果西施”很受大家欢迎。黄小蕾乐滋滋地跟着大家到处做宣传,相当乐此不疲,她笑着说:“搞得好像自己有多少戏似的。”
不要放大人生中的不快乐
和黄小蕾一样,张紫云的扮演者韩雨芹也是通过毛遂自荐,才得到这个角色的。韩雨芹是国立常升公司的演员,看完原著,特别想演张紫云。可是张国立觉得韩雨芹长的太现代,不适合,因为张紫云应该是一个长得有点土气的小地方出去的女孩。韩雨芹不甘心,谈了很多自己对这个角色的想法和感受,张国立觉得这个孩子很用心,便有意给她机会试试,“先造型看看”。
造型前,张国立建议韩雨芹找一些10年前的服装杂志看看。看过杂志,韩雨芹很快找到人物的感觉:“这是一个怀揣明星梦,愣头愣脑就来闯大都市的女孩。我看10年前的服装杂志,用今天的眼光,那真是很土。就像张紫云,爱打扮,却又打扮不明白、打扮不准确。自以为很漂亮很前卫很花枝招展了,其实却有些让人啼笑皆非。”
通过造型,韩雨芹说服了大家,得到了张紫云这个角色。张紫云是柳东的房客,两人从一开始的互相敌视,到后来产生忘年恋情。小说安排的是两人走到一起,可是张国立觉得,他们这一代人受传统教育,做不出这样的事情,于是就对结尾做了些调整,柳东还是回到自己的单身生活。
韩雨芹和张国立的儿子张默同年,在公司里,张国立有时开玩笑,说就拿你当儿媳妇养。在《大生活》里,两人演一对欢喜冤家,一般的戏还好,但有一场戏张紫云要扇柳东耳光,这让韩雨芹很为难。真打吧,下不去手;假打吧,导演那儿肯定通不过。实拍的时候,左右为难的韩雨芹只好拿手掌尖在张国立的脸上扫一下。大家看了都说,你这样还不如整个巴掌扇过去呢,手掌尖前面打得更疼。而且你打得太假了,对手演员的反应也很难真实。张国立也给她打气,说:“没事没事,就往这儿打。一巴掌呼上去,要打到,起码手臂要抡起来。”再拍的时候,韩雨芹横下一条心,一巴掌扇过去,心惊胆战地过了这一条。
韩雨芹是4年前拍电视剧《济公》时认识张国立的。刚开始接触,还有点害怕,不敢接近,但时间一长,就什么都敢说了。张国立对韩雨芹的评价是,撒得太开了,是一个娱乐节目的主持人。在韩雨芹眼里,张国立亦师亦友,“生活中遇到什么为难的事,大家都愿意和他说,他就会以一个过来人的身份告诉你该怎么做,有点柳东的意思。”
有一次韩雨芹遇到一桩烦心事,和张国立聊起来,张国立劝她:“不要放大人生中不快乐的事情,你放大了,就把自己陷进去、去钻那个牛角尖了。要多想快乐的事情。”拍摄《大生活》,韩雨芹觉得张国立在戏中融入了很多他自身的东西。比如柳东就是遇到再困难的事,也是用一种很诙谐的方式去说出来,不像别人总是念念不忘其中的痛苦或者不如意。那种豁达的心态和幽默的态度,就把困难化解了。乍看上去是傻乐,但仔细想想,耐人寻味。
赵涛和“蒋一条”
《大生活》女主角洪雨的扮演者赵涛,是贾樟柯长期合作的女演员。《大生活》是她涉猎电视剧,她直言是被剧本吸引。
赵涛和张国立曾在上海电影节上有过一面之缘。回去以后,通过贾樟柯导演的一个朋友,张国立递话过来,问赵涛愿不愿意拍一个电视剧。赵涛说,那我能不能先看一下剧本?很快,她就收到厚厚一沓的剧本。和黄力加一样,赵涛也是熬了几个通宵,手不释卷地一口气读完。赵涛说:“里面有很多成都话,像喜剧一样,能让人笑到流眼泪。可写到洪雨的时候,又能让人哭得流眼泪。我看过很多剧本,但没有一个剧本是能让自己这么动情的。所以我看完立刻就通过贾导说,我可以演这个角色。”
接下这个戏以后,赵涛很激动,也很兴奋。由于个人风格的原因,贾樟柯导演的电影很少强烈的戏剧冲突,对演员的要求常常是,要按住,不要演。而洪雨是一个与两个男人都有情感纠葛的女人,情节特别复杂,赵涛觉得这次自己终于可以尽兴地演一次了。
实际拍摄时,赵涛感觉到演电影和演电视剧,两者有很多更微妙的不同:“以前在片场的时候,我会不自觉地让自己不要去表演,更多的是心里的东西;这次拍《大生活》,不光要有心理上的支点,还要有表情上的夸张。要用脸部的东西和肢体语言把角色的内心表现出来,这点和我之前拍电影特别不一样。拍这个戏时,张国立常说,你要再放得开一点会更好。”
赵涛把自己当作一个初出茅庐的新演员,处处带着好奇的眼睛去观察,用时时准备吸纳的心情去学习。“进组前我就在想,我这次是来学习的。张国立老师和张嘉译老师有很多的表演经验,是他们这么多年在片场磨砺出来的。我没有这样的经历,但他们会毫无保留的告诉我。所以我只有抱着学习的心态去面对工作,我才能从他们身上学到东西。”
《大生活》剧组有赵涛这样的老革命新问题,也有蒋依依这样的小朋友老资历。剧中,柳东收养了蒋依依扮演的流浪女童小鱼儿,俩人演绎了一段感人的父女情。在戏外,他们也俨然是一对亲密无间的父女,蒋依依一口一个“柳东爸爸”,常常叫的张国立乐得合不拢嘴。
蒋依依年纪虽小,演艺经历却不少,她曾经和成龙合拍过广告。在剧组,她的外号是“蒋一条”,意思是每次她的戏拍一条就能过。也有人叫她“大马力”“马力大”,那是说她精神头儿足。剧组赶戏的时候,个个人困马乏,唯有她一直精神抖擞。她还发明了一个和“柳东爸爸”互相“充电”的游戏。如果有谁精神不济,另一个人只要把两只手往他胳肢窝下面一插,这个人就必须像通了电似的,立刻打起精神。
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